Chi siamo

Può esistere l'arco perfetto? Se sì, vogliamo costruirlo. Se no, vogliamo avvicinarci il più possibile a questo ideale. Senza compromessi.

Quando Bernd Müsing iniziò la sua ricerca sugli archi nel 1995, non esisteva alcuna letteratura sul reale funzionamento di un arco, né in termini di tecnica esecutiva né di suono. E anche l'evoluzione degli archi sembrava essersi fermata a circa 150 anni fa. Invece, la scienza, la tecnologia e i materiali moderni offrono possibilità completamente nuove. Oggi non si viaggia più in diligenza o in veliero, ma in ICE o in aereo; non si scrive più con la penna d'oca, ma con l'iPad. E suoniamo su corde sofisticate fatte di materiali fantastici invece che di nudo intestino di pecora.

L'ispirazione per lo sviluppo dei nostri archi deriva in larga misura anche dallo sviluppo delle corde. Qui possiamo vedere esattamente come i più piccoli cambiamenti nella struttura, nei materiali, nella tensione, nella massa ecc. influenzano il suono e il gioco. Qui abbiamo potuto imparare molto, soprattutto per quanto riguarda la “messa a punto” dei nostri archi e la progettazione dei loro colori tonali. D'altra parte, abbiamo imparato molto dallo sviluppo della tecnologia delle sospensioni delle biciclette, in particolare delle mountain bike a sospensione totale, per quanto riguarda l'ottimizzazione delle caratteristiche di gioco. Per quanto riguarda l'uso del nostro amato materiale miracoloso, la fibra di carbonio, invece, abbiamo dovuto pensare, ricercare e testare la maggior parte di esso da soli, perché gli archi realizzati in fibra di carbonio fino ad oggi potevano purtroppo servire solo come esempio di deterrenza.

Se si confronta un arco Arcus con un Tourte o un Peccatte, si troveranno ben poche somiglianze. È consentito? Qualcuno potrebbe chiedersi. Non sarebbe un tradimento della musica classica se il suono è diverso (o migliore), è più facile da suonare e ha un'articolazione più precisa? Noi non la pensiamo così. Perché altrimenti dovremmo ancora suonare la musica per pianoforte di Beethoven su un fortepiano invece che su un pianoforte a coda, per esempio. E anche il suono e l'esecuzione degli strumenti ad arco si sono notevolmente evoluti con le corde moderne, le spalliere, le mentoniere e le spine dei violoncelli.

Qual è il nostro intento? Semplicemente: costruire archi che vi permettano di fare tutto ciò che desiderate dal punto di vista musicale, che suscitino ancora più suono dal vostro strumento, che rendano l'esecuzione più facile e allo stesso tempo più versatile, che non presentino problemi come note deboli o tremoli, che vi diano il massimo comfort possibile e alleggeriscano sensibilmente lo sforzo sul braccio dell'arco. E che sono anche sostenibili e durano praticamente per sempre.

È possibile? Assolutamente sì. Molte migliaia di musicisti in tutto il mondo, innumerevoli orchestrali, ma anche studenti e solisti suonano oggi un Arcus e per quasi tutti l'Arcus è il loro primo arco. E noi vorremmo realizzare l'arco perfetto anche per voi. Forse si trova già sul nostro scaffale o nel vostro armadio da liutaio. E se avete ancora margini di miglioramento, fatecelo sapere.

Nel corso degli anni, abbiamo messo insieme un eccellente team di artigiani, musicisti e tecnici di talento. Sia che si tratti della ricerca, dello sviluppo e della produzione degli archi, sia che si tratti della consulenza e dell'assistenza che forniamo, tutti si dedicano con grande impegno al proprio lavoro.

Nel nostro showroom di Würzburg troverete l'intera gamma di archi. Vi offriamo anche una bella selezione di strumenti dal suono particolarmente buono, corde, custodie e tutti gli accessori.

Siamo inoltre lieti di riparare e restaurare gli archi in legno. Questo include non solo nuove coperture e pelli per i pollici, ma anche l'ottimizzazione della bacchetta, in particolare della curvatura. In molti archi in legno, questo aspetto non è mai stato ottimale o si è perso nel tempo.

Bernd Müsing:

My Arcus-Story

Come si arriva a fondare un'azienda che produce archi in fibra di carbonio? Le stelle devono essere in una costellazione molto speciale. :)

Provengo dall'industria della bicicletta e negli anni '90 ero responsabile dello sviluppo presso un importante produttore di biciclette. All'epoca il problema principale era lo sviluppo di sistemi di sospensione per mountain bike, quindi lavoravo costantemente su molle, smorzamento delle vibrazioni, elasticità, precarico e cose simili. E, naturalmente, con tutti i tipi di materiali, dall'acciaio e l'alluminio alla fibra di carbonio.

In questo periodo ho ripreso a suonare il violino, sia in orchestra che per mio piacere. Tuttavia, all'epoca avevo davvero problemi con l'archetto, soprattutto quando suonavo Mozart. Durante un giro di shopping in vari negozi di violini, ho comprato un nuovo archetto, che era un po' meglio, ma lo trovavo ancora troppo pesante e troppo morbido e nel complesso non mi rendeva davvero felice.

Così ho iniziato a esaminare più da vicino la questione: Quali forze agiscono effettivamente, in piano o in forte, con doppi stop e spiccato, sulla punta o sulla rana? Come sono costruiti gli archi in legno, qual è l'andamento dell'elasticità sulla bacchetta, la distribuzione delle masse, il centro di gravità e, soprattutto, cosa provocano esattamente i diversi profili e profondità di flessione? Nella mia serie di misurazioni sugli archi in legno, non sono riuscito a trovare un principio costruttivo chiaro per nessuno di essi e sono giunto alla conclusione che il materiale “caotico” del legno semplicemente non lo consente, oppure che nessuno sa veramente come funziona un arco.

Ho quindi cercato “semplicemente” di costruire un arco ideale. Era chiaro che doveva avere una tensione molto più alta di un arco in legno, se non altro per sfruttare il potenziale degli archi moderni. Ma se doveva essere anche più leggero, non poteva che essere realizzato in fibra di carbonio. La mia soluzione è stata una bacchetta cava a pareti molto sottili, con una curvatura leggermente ridotta e, naturalmente, una testa solida in un unico pezzo. Ho quindi chiesto ai produttori di componenti in fibra di carbonio nella speranza di trovare un'azienda che potesse produrre una canna di questo tipo per me. Tuttavia, è emerso che era del tutto impossibile produrre qualcosa di simile. Conica, curva, a parete estremamente sottile, con una testa massiccia: nessuna possibilità.

Così, ancora una volta, ho fondato un'azienda. A 21 anni avevo aperto un negozio di biciclette con due amici, a 24 una piccola fabbrica di biciclette dove producevamo i migliori telai in alluminio del mondo di allora (in realtà si chiamavano MÜSING) e, dopo un intermezzo relativamente breve come dipendente, avevo appena iniziato la mia nuova attività di consulenza. Tuttavia, ci vollero alcuni anni, per la precisione fino al 1999, prima di riuscire a vendere i nostri primi archi. A quel punto le cose cominciarono a farsi davvero eccitanti, perché non dovevamo solo creare un'azienda con persone, strumenti, fornitori e una rete di rivenditori. Dovevamo anche raggiungere i musicisti, continuare a sviluppare gli archi, continuare a fare ricerca, continuare a viaggiare per il mondo, continuare a imparare.

Tra l'altro, i “miei” archi hanno avuto il piacevole effetto collaterale di farmi divertire ancora di più a fare musica e da allora suono diligentemente, soprattutto nell'orchestra e nel quartetto d'archi. Non solo il violino, ma ora anche la viola. Il che a sua volta ha portato a una ricerca fondamentale sugli archi per viola. Ma questa è un'altra storia. :)

Nella produzione degli archi Arcus non scendiamo a compromessi. Solo i materiali migliori e più pregiati, strumenti ottimali, processi all'avanguardia e, soprattutto, gli artigiani più talentuosi sono di casa da noi. Solo così è possibile produrre archi davvero perfetti.